眾聲喧嘩：走過囍帖街之後……謝安琪 (星洲日報-馬來西亞)

眾聲喧嘩：走過囍帖街之後……謝安琪 (星洲日報-馬來西亞)
這篇文章刊登時，謝安琪應在香港紅館進行著第3場個人演唱會（如果沒有因A型流感而取消的話）。前陣子某香港經紀人在飯局上說：“謝安琪今年一定要開吃住《囍帖街》的氣勢開演唱會，明年不會有這個勢了……誰會迷上一個媽媽級的歌手？”

姑且不論經紀人有沒有酸葡萄，他倒是說了一個事實──流行樂壇的“勢利”，尤其在香港。

流行樂壇的勢利是一定要的，一定要不停地喜新厭舊，所以才能製造流行。比如《囍帖街》之後的香港樂壇（娛樂圈），基本提筆就得說謝安琪兩句，站在媒體角度，她沒有婚變就弄個夫妻經濟狀況大比拼，好讓她那歌手丈夫張繼聰慚愧一下，頒獎禮多拿一個大獎，站位上就馬上有“受排擠”、“孤獨精”、“太囂張”的爆點上頭條。

在謝安琪之前，張敬軒、楊千嬅、梁漢文或者再更遠一些的謝霆峰蘇永康許志安，全都領教過這種一夜爆紅之後的“樂壇配套”──負面新聞。

謝安琪的明天？

不過一年，謝安琪帶來了這麼多的新衝擊（至少讓原本以為無敵最寂寞的容祖兒立馬再追），聽過她的新專輯《Yelling》之後，望著封套上自信十足淺淺微笑的她，心裡在想：“這樣一個謝安琪，週六（5月23日）會在哪裡？”

樂評人說謝安琪前途無量下刪數百字，可清醒的製作人說謝安琪未來的路充滿挑戰性，也許不太好走。

我其實更願意相信製作人的話。

關於謝安琪的未來，從《Yelling》裡，大約可聽出一些端倪：■超級天后──這是關於謝安琪最到位的猜想，也是大家（唱片公司）最想得到的答案。作為專輯的開篇，《吶喊》豐富的音色運用也顯得大氣。

專輯第二首《字裡行奸》，謝安琪便對狗仔文化開涮了一把，借用大眾貧乏的生活作息，描述了她的音樂觀。

謝安琪的起點，比其他女歌手來得更純粹，她沒有唱些市場指定芭樂歌，但可以想到的是，她應不可能每年都會有一首像《囍帖街》的大熱之作（這次的華語版《歡送會》打正旗幟混水，應沒人會認為它原版出色，不被罵已是不幸中超級大幸），萬一她唱些低級而無趣的泡泡糖之作，這麼下去不到兩三年，謝安琪就真的可以安心回家當家庭主婦了。

■曇花一現──也是大家（唱片公司）最不想得到的的答案（謝安琪也千萬個不願意）。

留意謝安琪的人不難發現，從她加入國際唱片公司那一刻，事業便出現一道分水嶺，此後的她用商業的操作手法替換了早期的非主流宣傳方式，變得越來越有氣勢。

《祝英台》和《年度之歌》具備了K歌與個性歌的點子，製作班底控制的越來越好，製作人把所有的好作品都毫無保留的貢獻給了謝安琪，但磨合的過程中卻不斷擦出新火花，這首歌勝就勝在了黃金班底的日臻成熟，老搭檔穩中有變，到位亦有新元素。

問題是，在這首歌成功之後，會不會讓歌手往後的發展出現更多的所謂主流之作？製作人在專輯文案也提出，唱片公司永遠認為前兩首派台之作，一定要打安全牌，商業和理想主義常常撞車──兩者的區別在於，主導她的專輯的決策群看中的是她的內斂還是一切回到利益至上？

■紅得莫名──謝安琪還是會繼續紅下去，卻和她的歌唱沒關係。對於謝安琪，是可能性最小的一個答案，鬧緋聞可以紅、演戲可以紅、走秀做慈善也可以紅，但要謝安琪變成如此，她絕對不甘心。

前一陣子謝安琪在大馬的簽唱會，第一次看到她的現場表演，現場那麼多人喊著她的名字，她始終淡定如水表現得很文雅，可是聰明的她，能不能告訴我們──走過囍帖街之後，謝安琪的明日在哪裡？;